【诗词文化】前人是怎么巧用叠字让诗词情真意切音律美
发布时间:2021-03-29
【诗词文化】前人是怎么巧用叠字让诗词情真意切音律美    将两个或两个以上相通的字重叠而组成的词,前人叫“叠字”,现在称之为“叠词”。叠字是汉语专有的固定形态,毫无疑问,叠字也是一种人们喜闻笑见的修辞手段,与其它各种语文外现手段相比,叠字具有很多益处,主要的是:广泛性、浅易性、清晰性、民族性、口语性等。    叠字不只是迭音,也不仅是迭义,它最主要的特点是“字”的复迭。在中国古典文献中,叠字由来已久。吾国第一部诗歌总集——《诗经》,共计行使叠字多达700来次,涉及诸风、二雅、三颂,行使技巧变通,表明当时叠字已很成熟。历代文人都有用叠字的民风,而且越来越广泛和频频。    诗经——中国最早诗歌总集    叠字来自民间口语,与人民群多的口语有着千丝万缕的有关,具有口语的特点。所以稀奇自然、流畅、亲昵。叠字最早见于歌谣,逐渐为古代诗人所批准并广泛行使。《诗经》305首,其中190首有叠字,就由于占大头的“国风”和“幼雅”都出自民间,流传口头。    用叠字在摹声状物的同时,还能够调节节拍、添强音笑性,并能经由过程叠字外达特定的感情,泄展现浓重的生活气休,强化口语化,更容易引首人们的共鸣。    中国古代诗词达人善用叠字的卓异传统是一脉相承的。综不都雅古代诗坛,清淡地说,用叠字较多的作品,都比较质朴。杜甫用叠字600多次,白居易用叠字1300多次。柳永词200余首,其中约150首有叠字,占总数百分之七十。多多的叠字,使他们的诗特殊一般、清亮。    《古诗十九首》在叠字行使上堪称典范,唐宋诗词中也有很多用叠字的经典诗篇。如王维《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,崔颢《黄鹤楼》中的“晴川沥沥汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下,不尽长江滔滔来”,欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数” 等等。    中国古诗词用叠字,外情达意或凶猛、或含蓄、或深沉;状物描景有声有色,可见可闻;并且读首来掷地有声,表现其音律美。清淡情况下,诗词中行使叠字可首到很多意料不到的作用与成果。    妙用叠字,有助于更益地刻画人物现象。“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,雪白当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手”,相等成功地刻画出一个容颜丰美、妆饰艳丽的妇女现象。又如“迢迢牵牛星,雪白河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。镇日不走章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相往复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”(《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》)“迢迢”写距离之远,“雪白”写星光之亮,现象地外达了牛郎织女缠绵的感情;“纤纤”状手之修美,“札札”状织布之繁忙,“盈盈”写水之形态,“脉脉”写人之情貌,四组叠词将思妇的体态、仪容、装扮等写得相等真切,呼之欲出。10句诗中行使了6个叠词,状物实在生动,人物现象真切,外现出一个相思女子的悲仇忧伤。    古诗词中奥妙地行使叠字,还有助于描绘意象,扩大意境,达到情景交融的境界。陶渊明的野外诗不避重复,叠字行使无所不有。如“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归园田居》),“暧暧”描摹了山村景致的混沌与稳定,“依依”绘出了炊烟袅袅上升的软软体态;又如“凄凄岁暮风,翳翳经日雪”(《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》),“凄凄”让人感受到风是如何劲吹,“翳翳”又表现了大雪的天空如何昏黑阴郁——诗人的自在恬淡之情融入其中。    王维的山水野外诗在某种水平上继承了陶渊明的风格,《积雨辋川庄作》中有“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”的诗句。“漠漠”有汜博无边的有趣,仿佛使人望到汜博无垠的水田上,白鹭在解放自在地飞翔;“阴阴”是幽深之意,外明树木郁郁葱葱,黄鹂深藏在树叶里悠扬地啼鸣。诗人描绘的炎天风景图,正是诗人欢畅的心理所在。    杜甫也是用叠字的高手,《弯江》一诗中有“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”的句子,“深深”和“款款”外达了作者的感动,传达了蛱蝶采花酿蜜、蜻蜓点水飘动的生命以及它们给予诗人的感动。又如“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商酌细细开”(《江畔独步寻花》之七),用“纷纷”“细细”抒发本身惜花、喜欢花的心理,情真意切。    杜甫——唐代著名现实主义诗人    宋人杨万里的“幼荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(《幼池》),“尖尖”叠用,描写了嫩绿的幼荷刚刚钻出水面那一瞬休的情景,给人以生气勃勃、清亮美益的感受。出水芙蓉,时兴动人,蜻蜓有情,停立荷尖——多么清稀奇怪而足够生活气休的镜头!    女词人李清照用叠字也是数一数二的,如《声声慢》:“寻追求觅,冷泠清清,凄悲凉惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将休。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,最难受,却是旧时相识。满地黄花堆积,惟悴损,现在有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼幼雨,到薄暮、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?”在这首词中,李清照起头就用了七组叠字:“寻追求觅,冷泠清清,欧宝加盟凄悲凉惨戚戚”;而在倒数第二句,词人意犹未尽,又用了两组叠字:“梧桐更兼幼雨,到薄暮、点点滴滴”,堪称用叠字的典范。    古诗词行使叠字使诗词声韵回环,节奏明快,流转自然,有助于添强诗词的音律美。白居易《琵琶走》用叠字来描写音笑,绘声现象,拟音传神,相等绝妙:“大弦嘈嘈如急雨,幼弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠幼珠落月亮。”    更让人称道的是有些拟声词本身就属于叠词,这些拟声叠词的行使,能够使诗文更生动现象,让人产生身临其境之感。如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”写木兰的叹休声;杜甫《登高》的“无边落木萧萧下”一句用“萧萧”摹写落叶声;黄巢《题菊花》的“飒飒秋风满院种”一句,用“飒飒”摹写风声;李煜《浪淘沙》的“帘外雨潺潺,春意衰退,罗衾不耐五更寒”一句,用“潺潺”摹写雨声;岳飞《满江红》“凭栏处,潇潇雨休”一句,用“潇潇”摹写雨声――这些都相等精当。    前人叠字摹声,最精到的是摹写笑声。白居易《琵琶走》中的“大弦嘈嘈如急雨,幼弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠幼珠落月亮”,巧借叠词,直接模拟声音,将笑声的强弱、快慢、轻重外达得详细可感,增补了诗句的音笑性和节奏感,特出了琵琶声的美妙动人。    古诗词中的叠字还能把绘形和摹声结相符首来,显得更添妙不能言。唐代诗僧寒山的《杳杳寒山道》就是如许的作品:“杳杳寒山道,落落冷涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。淅淅风吹面,纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春。”这首诗通篇句首用叠字,“杳杳”具有幽黑的色彩感,“落落”具有空旷的空间感,“啾啾”言有声,“寂寂”言无声,“淅淅”写风的动态感,“纷纷”写雪的飘动状,“朝朝”“岁岁”同指时间,又有长短之分。八组叠词,一连行使,有声有色,各具情状又富于转折,不仅活现出高山深壑中一位孤寂而闲静的僧人现象,更让读者沉浸于美妙的韵律之中,亦正因如此,方使佳作流传至今,给后人带来至美的享福。    末了,向读者朋侪们选举10首最美叠字古诗词,供赏识。    一,《声声慢  寻追求觅》宋·李清照    寻追求觅,冷冷清清,凄悲凉惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将休。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正难受,却是旧时相识。满地黄花堆积。干瘪损,现在有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼幼雨,到薄暮、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!    二,《十二月过尧民歌  别情》元·王实甫    自别后遥山隐约,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滔滔,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。怕薄暮忽地又薄暮,不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。    三,《鬓云松令  叠字词》清·吴承勋    掩纹纱,开宝鼎。一树梧桐,一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前,翠玉楼前井。风衾寒,鸳帐冷。益梦无端,益梦无端醒。别离团聚今夜并。愁依阑干,愁依阑干等。    四,《菩萨蛮  霏霏点点回塘雨》唐·无名氏    霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄。盈盈江上女,两两溪边舞。雪白绮罗光,轻轻云粉妆。    五,《天净沙  即事》(四首其四)元·乔  吉    莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停妥帖当人人。    六,《书怀》明·朱  权    纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。因有事情闲稳定,吾于疏拙老骎骎。    七,《蝶恋花  庭院深深深几许》宋·欧阳修    庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩薄暮,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千往。    八,《叠字诗》唐·寒  山    独坐常忽忽,情怀何悠悠。山腰云缦缦,谷口风飕飕。猿来树袅袅,鸟入林啾啾。时催鬓飒飒,岁尽老惆惆。    九,《赋得古原草送别》唐·白居易    离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙往,萋萋满别情。    十,《叠字诗》概略    今前人生有几何,荣华醒目烟云过。追官逐利马蹄疾,得得得得得得得。

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